第401章 宝玑手表（1 / 1）

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见卢灿面露笑容，温碧璃猜到这两件物品捡漏了。

她拿着镜，当成扇子摇了摇，太沉，好奇的问道，“阿灿，这东西有什么历史吗？”

卢灿将那块铜胎画珐琅背板抽给她看，指了指那个正字，“这是本世纪初东瀛大正天皇的物品，不知怎么流落到宫外。”

“大正？天皇？就凭这个字就能确定？”

大正她不熟，可天皇她很清楚代表着什么，惊讶的捂着嘴。又从卢灿中拿过这块背板，怎么也看不明白，一个字，怎么就能鉴定一件物品的使用者？

“当然没这么简单。”温碧璃的话恰到好处的挠到卢灿的痒处——成功鉴定一件物品之后，许多鉴定者都喜欢将心中的喜悦分享给别人。

卢灿此时正是这种状态，“鉴定一件物品，需要综合考虑它的各种要素，最后得出结论。”

“这种实物鉴定，第一条一定要通过其风格来判定它的年代。喏”他指了指柄和镶边的仙鹤纹，“这种纹饰是东瀛明治时代的典型风格，因此，我能大致判定它的基本年代。”

“第二，我们需要判定使用者的身份。”

“这把梳子是特别定制的，铁力木的骨刺全工削制，这不是一般人能使用的；其次背板上的皇宫图像也预知使用者身份不一般。要知道，东瀛皇室的规矩要比清代皇室更森严，普通人不可能也不敢用这种图案做背景；第三，铜胎画珐琅的技法，也不是一般饰品所能拥有的，因为它是前清皇室专用技法。这里能够使用到，极有可能是清末时东营商人将内廷工匠带到东瀛，献给皇室的。”

“这样一来，范围就缩很多。”

“再看到这个正字印，我就能联想到大正天皇。”

“再结合大正天皇的性格，基本就能确定，东西就是他的。”

“为什么？大正天皇有什么特殊的吗？”温碧璃对古董一窍不通，对大正天皇

根本就没概念。

不怪她，这位天皇原本就是个悲剧。

从他继位到裕仁摄政，只有十年时间，这位天皇其实就是明治和裕仁之间的过度。

大正天皇在婴儿时期的确曾患脑膜炎，精神状态非常糟，曾经在国会议事堂将诏书卷起来当望远镜，恰好被西方记者捕捉到，这件事以“望远镜事件”闻名于世。

大正天皇实录（96年出）很清晰的记载这位天皇的两大怪癖。

其一就是喜欢往胡须、头发上抹凡士林，梳大背头；其二，大正是个西方崇拜者，喜欢穿着德国骑兵装束，经常骑着高头大马在宫中横冲直撞。

卢灿有些怀疑，这背面的肖像，是不是就是大正本人。

有了这两件东西垫底，卢灿心理安稳多了。只是，东瀛皇室一向管理严格，很少有物品外流，也不知道这两件物品怎么就流落到民间？稍后可以问问长泽茂。

东瀛的古董市，好东西真不少，可摊主也不傻，要价并不低，以拾万日元做本金，真心购置不了多少东西。

捡漏真心不容易，卢灿将这条通道逛完，也不过买了两件不错的物品。

一把江户时期宫廷式样的侍女团扇，正被温碧璃拿在中扇凉遮光呢。她并不知道，这扇面是江户时期细川家御用画师杉谷行直的作品。

也算一件不错的东瀛老文物。

丁一忠中拎着的行囊中，还有一件“重量级”家伙——明治时期九层掐丝点焊镂空银球。这只直径只有十公分的银球，内部竟然有八层，每一层银球都是活动的，而且卢灿所能看到的三四层，每一层的银质刻花，各不相同。

这种银质同心圆镂空球，它的工艺特色在于，由内之外，一层层的点焊球体、银片刻花，一点不能马虎，非常繁琐复杂，堪称东瀛银器制作工艺的典范。

这两件物品，卢灿准备送入虎园博物馆，找合适的会，将其

展览出来。

当然，如果稍后长泽茂愿意用他的藏品进行置换，卢灿也不反对。

即便是大正天皇的那两件日用品，在卢灿的眼中，除了名人效应之外，其艺术价值不算太高——最能体现艺术性的铜胎画珐琅与他中所拥有的，相差两条街。

这四件物品，已经接近拾万日元，主要是后两件物品，不算捡漏。此时，他也无视拾万本金的限制，大不了，到时候拿出几件凑够拾万，超额的，不算到捡漏物件中间去就成。

走完一条通道，卢灿大概明白，在东瀛古董市中，最难捡漏的就是金银器，其次是近现代艺术品，这些摊主很懂行，画作也普遍被重视，珠宝捡漏也很难，最容易捡漏的反而是字幅！

东瀛人对书法作品的价值评估，似乎没有太多的标准，而且对书法的价值，认可度并不高，这可能与他们从未真正形成明晰的书法流派有关。

即便是在东瀛影响最大的“世尊寺流”，也不过是有一些突出的特点而已。因此，东瀛普通的古董商，对书法作品的研究，并不深。

因此，卢灿很快调整自己的目标，将自己的目标重点锁定在书法作品上。

第二个容易捡漏的，是书籍！

这是刚才购买银球时，卢灿与那位摊主闲聊几句探知的——东瀛的古董市，书籍占比数量相当大，那些摊位都被安排在最后两排。

呵呵，难怪刚才赌斗一开始，长泽茂就直接奔着那方向去。

这家伙，心深得很！书籍鉴定是他的长项！

锁定目标后，卢灿的脚步陡然加快。

可是，世事难以预料。

卢灿带着温碧璃和丁一忠，刚刚转过拐角，拐上第二条直到时，又看见一件物品。

这是一家老钟表摊位，一点五乘四米的摊位上，摆放着六台座钟，能看出来，摊主精心养护过。在每座座钟的中间空隙，还摆放着几支怀表、腕表。

卢灿所看重

的目标，就在第一座座钟的旁边，很陈旧的木匣子，放着一只带有银链的甲虫怀表，其甲虫壳上印着一朵香根鸢尾。

卢灿不自觉的走过去，将这只表拿起来，银质表壳已经发黑灰暗，满是沧桑。

捏了捏上部的甲壳虫触角，表壳打开，露出里面很简陋的表盘和指针。

指针已经停摆，表盘上镶嵌的碎宝石也已经脱落，露出几个孔。在表盘的最下方，是法文编号“十九”，不知道啥意思。也许，能通过这份编号，查出当年谁拥有这块怀表。

侧面是三根表轴，卢灿用指捻了捻，表盘的指针竟然还能随着表轴而转动，这明这支怀表内部的钢簧构建还能正常使用！

卢灿又扭了扭上发条的螺旋轴，放在耳朵边细听，竟然还有滴滴答答的声音，芯没坏。这支怀表，只要修理一番，还可以用的。

卢灿笑着对摊主点头，“这支怀表怎么卖的？”

摊主四十来岁，中年女性，抬头看了眼怀表，又看了眼卢灿，“五百日元！”

温碧璃想要开口还价，卢灿摇摇头。

没必要，五百日元买一支两百年前的宝玑怀表，再还价不过去！

是的，这只带有香根鸢尾印记的怀表，是大名鼎鼎的宝玑表的祖宗！

宝玑表，堪称世界“表王”的存在。

很多人都知道宝玑表的标志是两根指针，其实最早的宝玑表的印记（注意：不是标志）是香根鸢尾，使用了二十年。

香根鸢尾是法国国花，这种花和百合花很相似，波旁王朝时就已经确定的，此后一直未曾更改。

瑞士宝玑表为什么会用法国国花来做印记？

好吧，可能不是很准确，但收藏界很多人都是这么认为的——阿伯拉罕路易宝玑先生为了讨好波旁王朝，故意这么做的。

当然，也许这印记，与他对法国有着深厚的感情有很大关系！

阿伯拉罕路易宝玑先生

94年出生于瑞士，十五岁就移居巴黎。在法国，他学会制表的所有工艺，结婚，创业，他的年轻岁月都是在巴黎度过的。

一次贵族聚会上，路易宝玑先生，有缘结识了王后玛丽安托瓦内特，为其定制了一只带有香根鸢尾的女士怀表。

此后，他成为波旁王朝皇室的专用表定制商。为波旁王朝王室成员定制了很多表，上面都带有香根鸢尾的印记。

这种印记，消失在破旁王朝覆灭之后。

因为使用这种印记的时间很短，知道的人很少很少，卢灿能知道得益于上辈子的络。

也就是，带有香根鸢尾印记的宝玑老怀表，一定大师当年的亲之作！

接过对方出具的票，卢灿很仔细的将表擦拭一边，揣进衬衣口袋。

这件物品，妥妥的馆藏级老物件！

赌斗，自己赢定了！

90年九月，法国举行一次拍卖会，一只那不勒斯皇后佩戴过的宝玑表，被宝玑集团总部回购，落槌价为九百六十万珐琅！折合美元两百多万。

这支怀表虽然没有那不勒斯皇后背书，暂时还查不到出处，但它的年份，比拍卖的那支更早，保养的更好。

两者价值相差无几。

能在这家摊位上捡漏一支宝玑怀表，卢灿连带着将她家的所有东西都看了一遍。又花了伍仟日元购置了一件本世纪三十年代出产的包金宝珀女士表。

这时，这位胖胖的中年摊主，才真正的喜笑颜开。

“能问一句，刚才那支怀表，您从哪儿收购来的？”卢灿这才问道。

“哦，你那支老表啊，那支表有缺陷，没有陀飞轮”

这女人挺实诚。

陀飞轮是械表中的调节器，也是路易宝玑先生十九世纪初发明的，而这只表是十八世纪下半叶生产的，怎么会有陀飞轮？

“谢谢提醒！”她的话，更印证了卢灿的鉴定！

至于来历，估计很难查清楚了。

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